歌唱家谈练声（精选4篇）

歌唱家谈练声（精选4篇）

歌唱家谈练声 篇1

一、建立一个由下而上的内腔安全通道，最重要的方式要用咽腔哼鸣，去找高些感同身受的觉得

二、树立良好的中细声区是实现通往低音的保证。响声要松驰、当然、对外开放，一直唱出F能怎样开就怎么开，只要没有喊,保持一种笑容的歌唱情况。

练声曲：1234　5―――　　5671　　　1―――

ki　yeyaokiyeyao　　范唱选段：我的太阳

二、创建正确换声区系统软件：

练声曲：1　3　5　1---

啊

从F母音变园，啊变噢，#F--G　bA叫换声区，啊变噢，A-

-bB二次对外开放，呜变啊，B--3C，啊变诶(e)，总而言之，从换

声点F到低音C，一个音一个觉得，内腔是

靠母音的转换去调整。从这当中细声曲一直到2bB需有胸腔共鸣，唱出

2B、3C之后要磕掉胸骨，这样可以获得一个轻松愉快的"海C"。在训练的

全过程时要不断地磨合期，需要经过一个长时间训练，唱出来的低音让其他人

听起就是一个方式、一个觉得。

范唱选段：1、重回苏连托

2、负心的人

三、男高音A、i是一个比较好的关掉音。A、O找不着感受的学生们,能够先唱A母音。

练声曲：1351　　　1---

AOei----

打开喉咙，推舌头，在咽腔里产生一个大的室内空间，传出一个集中化而丰满的A母音，内腔觉得夯实之后，可转换别的母音。

范唱选段：1、冰冷的双手

2、今夜无人入睡

3、你是这样的人

五、针对低音能力较差、咽肌能力较差的学生们，不要急于求成，开展很长时间的咽腔肌群练习。

练声曲：1351　　3153　　1---

i----

ie----

iA----

1351　　531――-

le----

lO----

综合性中国戏曲吊嗓子的办法，拉一拉内腔。

1.2　　3.4　　5.6　　7.1　　2.1　　7.6　　5.4

啦　　　　　　　　来　　　　　　　　li　　　　　　liO

3.2　　1

a

六、对于某些低音艰难的学生们，可以用造假声、半声的感觉了练习，音越大假音越大，越轻轻松松。到C后，假音要占据8成前后，唱高音就十分起轻轻松松。

练声曲：1　　1--

aiiea

a　uioa

范唱选段：1、纯洁的小房子

2、泪蛋蛋

七、一个比较低的喉位是上低音的保证，用唉声叹气的办法觉得去感受学会放下喉咙的感觉了。低音的关键在下颌，使下颌维持往下、向后良好的习惯。

训练：5432　　　1----

唉声叹气：啊----

大家说的高腔就是指真声或四部合唱的办法，而不是用假音的办法。60时代何纪光等高腔的演唱技巧挺有民族化，你也不是一个时代的标志，而如今器乐培养了，民族化都是全球性的，得用最科学合理的意爱猫扑网.热爱生活的低音去诠释中国民歌，这种低音演唱技巧就是就是美声和民族唱法的完美融合，那样唱出来的低音就会有杀伤力。在低音"海　E"依旧有真声的感觉了。(王宏伟范唱)

歌唱家谈练声 篇2

从我的歌唱工作当中，钢琴训练使我得到非常大帮助，并因而推动了别的很多方面。这进一步提高了识谱水平，而娴熟的识谱是非常有利的。它能够让人在具体演唱乐谱以前，领悟旋律的旋律线。我们都知道，对节奏音程的理解，在保证正宗精确的音响上是非常重要的。

自然，正确的呼吸和恰当气息适用这是所有优良演唱的前提，在这一方面并没有窍门，也没有捷径可走。演唱者应当更好地把握通过长阶段实践活动所形成的所说‘美声’的基本原则，是指将气场圆润、自由自在地吸进，用扎实的横膈膜控制对气场进行适用;随后，象呼吸那般自然而然把气场送出去。我在美里斯妻子那边获得了很大的作用，她使我明白了好一点的轻轻地演唱其价值，在法国，我们可以把这类演唱方式称为把响声放到气场以上(Sul fiato)它的意思是要最流畅地、最便异地应用气场，就像是在吸气而非在唱歌那般。始终不要用手去挤压成型，不必增加超强力;应将响声自自然然地寄了出去，那是要通过学习才能把握的。

从上学时到今天，我还在发声练习时并不是从轻轻地演唱逐渐。为了能把握轻轻地演唱这类极为重要的发声技巧，必须要先让响声有一定的准备，有些人把那称为‘主题活动下去’，每天练声时，我既不是从强声，并不是从弱声逐渐，而是以最当然、各方面条件不增加一点强悍的响声逐渐演唱，直到把响声逐渐唱出之后，才放宽喉咙来使用它。那样，不仅仅使生理方面，并且精神上还可以放松下来;在活动下去并放松下来以后，我才开始宣布训练‘轻音激发’(Pianissimo attack)。用气场捧着响声，决不增加超强力和挤压成型。

对于训练的原材料，我采用不同的激发唱小调音阶(连音的、顿音的)及其一般的钢琴练习曲，尤其有益的是训练‘环唱’——用丰满的吸气从弱音开始唱一个音，慢慢增大音量，接着又慢慢收小，使响声回到原来较弱音调，要让气场充足转化成响声。一个人练习什么并不是是最关键的，重要是指用什么办法去练。演唱者一定要能够很好地把握自身气息，气场适用，气息控制。

针对具体歌唱歌舞剧，十分重要的是，不必尝试和自己响声特性所不适宜涉及到的行业。换句话说，不管那一个人物角色多么的迷人，多么的极致，多么的吸引人，它可能不适宜于自己的声线，就不必勉强去歌唱。比如，我在工作上就一直不尝试出任实属戏剧表演女高音角色，将来也不想去试着。因为我音质并不是戏剧表演女高音。假如硬必须去奢求，很有可能既无法得到丰腴宽厚的戏剧表演女高音的气魄，又失去轻轻地演唱的特征。在法国，对于我们来说有四种不同的女高音，则在花腔、抒情、戏剧表演三种女高音以外，还有一种抒情戏剧表演女高音(Lirico—spra—no)。这类女高音的最基本曲调是抒情特性，仅仅幅度稍强一些，说话声就属于这类。

每一次歌唱以前，我总依照上面提到的方法，先将喉咙主题活动下去，以最自然的声音唱小调音阶和钢琴练习曲，慢慢训练到正规的轻轻地演唱。歌唱后第二天。我再次把声音练习在最自然情况。因为有些人物角色音调稍低，侧重于把响声往下压，为了能提前准备下一次的歌唱，把喉咙恢复正常最自然状况是需婴的，因此用一贯的训练方法，一贯的训练原材料来进行修复，有很大的帮助。

另外一个关键是要集中注意，使响声在所有音区范围之内，维持响声丰富多彩、圆润。演唱者应当务求保证在各个音区之间是唱得并没有裂缝。不同类型的音区在音质中不应当存在差异，唱起来就像是在一条小调音阶网上冉冉升起和降低流畅地移动着。把唱歌好规定歌曲好，这是一个演唱者需在练习中探寻并不断进行维持的，不要为了追求完美音量大、音区宽这些而损伤了声音的音质。为了能发展趋势一个人声音的音质发展潜力，需在一位好一点的指导支持下进行练习，并在自己练习时用心进行维持并充分发挥，。送检就能在得到优良的歌唱习惯性环节中，持续逐步提高和进度。”

歌唱家谈练声 篇3

什么叫发声练习

发声练习，演唱、曲艺界也叫“喊嗓“，就是指应用系统方法各种材料对具有一定先天条件得人，开发设计发音器官内在潜力，以满足特殊标准的声音训练全过程。针对语言表达文艺工作者而言，根据发声练习能够慢慢构建起一种新的发音习惯性，从存有室内空间进入一个标准空间和时间审美观室内空间。科学合理的发声练习流程是理论和实际、方法和实际效果相对高度统一的全过程。

发声练习的功效和目地

(1)调节气场、改进音质、拓展音区、调节音箱、丰富多彩音质、聪颖唇舌。

(2)了解自已的发声方法和发音实际效果间的相互关系，更改不合理、不恰当发声方法行为习惯，创建较扎实的新的发声基本，产生可以具有对发音器官积极支配的水平。

(3)发声练习应该是发音实力的强化训练，包含训练汉语拼音发音，咬字、气场和发音，及其二者之间的总体相互配合。

(4)提升自己的勇气和延展性，得到不错心理素质和自制力。

歌唱家谈练声 篇4

在歌唱教学之中，经常碰到一些人在唱歌的声音为追求声音而大声吼叫，并且更重要的是用胸声、真声大声叫唱，这类喊唱响声部位低、喉音非常重、音区不统一、响声欠缺艺术美，而且到了一定水平响声已经很难唱上来，尤其是在高音部，即便低音喊唱上来，也十分不好听。那样遇到一些这种问题大家该怎么解决呢?我觉得选用“轻轻地”教学手段，由易到难，循序渐进，由浅入深，是解决问题近道。

轻音练习能够提升喉部发音机能体力，既可以保持喉部健康，又可治疗受伤喉部，使之恢复力。有名的歌舞剧女高音金克·米兰诺在谈到她学习声乐全过程时表示,她的教师从来不容许她将响声唱得非常大,每一个训练都是采用低声去唱,此方法对她有着显著效果。柯威介绍道：“轻轻地是测试和训练母音的一种手法，可用于改正每个母音欠佳的发声情况。”维诺觉得，轻轻地能改善读字不清楚，大声的轻轻地需要在八至十尺远距离仍可以听得清晰。马腊费奥迪车在《卡鲁索的发声方法》一书中说，在大自然领域里，只要用少量喉部支撑力和少量气场来传出每一个响声，那样，才可以构建起一个平衡的发声功能。我国著名器乐专家教授王福增选用“微声”演唱技巧，练习出了不少国内著名的演唱家，她们不但能唱好民族歌曲，也可以歌唱难度系数非常大的西方歌剧咏叹调。知名声乐教育家、演唱家田玉斌说道：“我也经常低声为学生进行示范性，特别是为高声部的学生进行示范性时，为了能够唱出来非常高的音，我总努力把咽喉开启唱轻轻地。那样长此以往，我能唱出来连我自己也感到惊讶的非常高的响声。”