关于词帝李煜的作文及李煜的词赏析10篇

　　李煜，唐元宗李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，世称南唐后主、李后主。李煜的词，对后世词坛影响深远。下面是小编为大家整理的关于词帝李煜的作文及李煜的词赏析10篇，以供大家参考借鉴!

　　关于词帝李煜的作文及李煜的词赏析范文一

　　【我眼中的李煜】

　　李煜原名李从嘉，是南唐最后一位君主，所以也被世人称作南唐后主。

　　在家中排行老六的李煜对权力其实并没有多大欲望，只因前面的哥哥们都过早夭折，才阴差阳错当上君主。

　　才华横溢却优柔寡断、风流奢靡的李煜，作为皇帝，实在是个笑话，但作为词人，却是个神话。尤其被俘以后，身为阶下囚的他天天过着以泪洗面的生活。面对春花秋月、良辰美景，缅怀故国之情油然而生，饱含悲痛继续创作，南唐的沦陷也挡不住他成为天才的杰出的文学家，他所创作的歌词，几乎每首都上了他那个时代的金曲榜。

　　说到李煜，不得不谈谈他的父亲——李璟，李璟虽然皇帝本职工作做得不够好，但是书法、诗词等方面他样样都拿得出手，尤其是他精通楷书、草书、隶书、篆书等多种书法，尤其是隶书，他要模仿前代专家的手迹，连鉴宝专家都分辨不出来。他写的词虽然只留下五首，但首首都是精品，足以列入词坛名作家的排行榜。特别是因为李璟有这么多爱好，所以他对南唐的文化事业格外重视，投入了大量的财力去兴办学校、搜集图书，招揽人才，君臣之间经常展开文学方面的讨论。跟着这样的父亲，要学治国的本事估计比较困难，但文学艺术方面因为父亲的言传身教、潜移默化，因为父亲缔造的文化环境，李煜得到了良好的教育和发展，表现出惊人的天赋，可说是“青出于蓝而胜于蓝”，什么诗词、音乐、书画等，可以说是十八般武艺——样样精通!李璟对于李煜来说，是一个理想的父亲，是很好的导师，他不仅为李煜提供了锦衣玉食的物质生活，还引导鼓励他走入了一个更为广阔的文学艺术世界。

　　如果他一直过着养尊处优、与世无争的“隐士”生活，恐怕后人也无法知道这么传奇的词宗，想来一定是悲情苦难大大激发了他的潜能，由此，是词缔造了李煜千古词帝的地位，最后也是那曲千古传唱的《虞美人》将他送上了西去之路：春花秋月何时了，往事知多少，小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

　　伟大的词人李煜虽把皇帝做成了副业，却把艺术做到了极致。难怪后有词云：后主虽拙于治国，然在词中犹不失为南面王!

　　关于词帝李煜的作文及李煜的词赏析范文二

　　曾经，有那样一个人，他是昏庸无能的君主，夜夜笙歌，沉醉于花天酒地、声色犬马，最后使得江山破落，天下易主;曾经，也有那样一个人，他整整五年被囚禁在闭塞狭小的院落里，不曾有一天自由的日子，却吟出了引无数后人落泪的亘古绝唱，把中华文明一个新的文学体裁引向了辉煌。

　　前者，是南唐后主李煜;后者，是千古词帝李煜。这两个完全不同的人，却又被上天恶作剧似的糅合到了一起，于是造就出了他，这个矛盾却又独一无二的人，一个失败的帝王，一个成功的词人。

　　李煜，五代时期南唐后主，字重光，初名从嘉，号钟隐，莲山居士。简简单单的介绍，却又透着他似乎与生俱来的矛盾。“煜”一字，意为光华照耀，“重光”亦是如此;而号“钟隐”，却又带着些许归隐山林的悠然味道。这两种完全不同意味投注在一个人身上，从片面的角度来讲似乎也能反应出他的一生。

　　李煜是矛盾的。他生在帝王家，又阴差阳错间成了皇帝，若是勤勤恳恳做个爱民爱国的明君，安然度过一生，本也该是个不错的人生。可偏偏，他却是个极度任性、极度自私的人。他多情风流，于是夜夜笙歌，吟着些香艳的宫廷爱情词，不问国事，置天下于不顾，万里河山民不聊生。在他身上，完全无法体现责任与担当，而被赵匡胤囚禁之后，巨大的亡国之痛似乎又一下子冲醒了他的头脑。于是在每一个囚在小院的日子里，撕心裂肺的痛、后悔与无奈不断折磨着他，使他食不下咽，夜不能寐。这种浓烈而无法消磨的情感，在日日夜夜的后悔中酝酿，却又酿成了一句句直达灵魂、震撼人心的绝唱。

　　而他又是独一无二的。细数中国历史，有哪一个人曾经拥有从帝王跌落到囚徒，这般如此戏剧的人生?又有哪一个人能同时拥有这般无可比拟的文学才华?从古至今，从现代到未来，你能且只能找到一个人，他是南唐后主，他也是千古词帝，他的名字叫做李煜。

　　李煜的词风与内容主要分为两个阶段，与他两个截然不同的人生经历正好对应。在人生的上半段，他写的词大多充斥着奢华淫靡之风，多是香艳的爱情词，虽也是才华横溢，词的精神层面却很低，只停留在了最表面，没有受到过磨难的人生使他不会自己去思考，只知享乐，若只是如此，再惊人的才华也会被日渐埋没。而在他人生的下半段，词的内容陡然由爱情之美转为亡国之恨，词风也由华美转为凄绝，多了深度，多了豪放与干净，那些平凡的文字在他巧夺天工的笔下，组合成了一幅汹涌着悲愤，追忆与无奈颓然却又直达人心、明白晓畅的亡国画卷，只轻轻展开，任谁都可感受到其中炽烈的情感。

　　李煜的词，若只是这样饱含情感，动人心扉，好是好，却也并不是无法超越的。他的词，最伟大之处，就在于共通。他使一个本该是孤独之声的帝王之悔恨，成为了人世间千千万万人的共鸣。读着那些“梦里不知身是客，一晌贪欢”“问君能有几多愁，恰似一江春水”的千古绝句，即使身在现代，身为一个平凡普通的百姓，你也能从内心深处引发出同样的声音，同样的情感。或许你甚至不知晓它的作者，对他的人生一无所知，但是只要透过那些文字，你就能感受到，一个千年前的孤独灵魂的悲愤与无奈。李煜的文字在时光的这端和那端，在天上和人间搭了一座桥，它无视了所有无法超越的距离，使灵魂与灵魂直接对话，使精神与精神相互共通。因而非凡，因而伟大。

　　李煜词的共通，最主要的体现就在于他善于捕捉贴切又能引发共鸣的意象。例如“流水落花春去也，天上人间”，他巧妙地通过春天流水流逝落花飘零的凄凉场景，慨叹美好总是留不住，通过人人都能看到的意象画面，抒发自己感叹旧时的美好生活一去不返，很快消逝，与现在孤独凄苦的日子之间，就如同天上与人间一般，隔着无法逾越的鸿沟。低声轻吟出“天上人间”四字，悲痛悔恨的浓烈情感却又不失果断豪迈的气度使人不仅为之深深打动，直达内心，产生共鸣。

　　李煜的词，还有一个鲜明的特点，就是干净利落，豪迈晓畅。虽然写的是亡国之恨，李煜并没有用哀伤缠绵的文字来表达，而是从始至终，清清爽爽，利落干净，从字里行间，透着一种风度，一种气魄，不可谓不妙，不可谓不美。

　　虽然李煜只能是个成功的词人，而不是一个伟大的帝王，这种缺憾使李煜后半生都只能在痛苦中度过。但我却庆幸这种遗憾的发生，没有了苦难的人生，一个完美的帝王，永远不能吟出“还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风”，吟出“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”这般绝唱。对世人来说，一份文化的瑰宝，远比一个帝王更有价值。

　　消失在历史中的只是生命，李煜的灵魂永远镌刻在了那些词中，历经千年时光的涤荡，在灵魂与灵魂中传承，不死不灭，熠熠生辉。

　　关于词帝李煜的作文及李煜的词赏析范文三

　　【论李煜】

　　他是备受争议的君王，也是不可否认的才子。

　　因为身处末世，他必将担负起亡国的骂名;而因为他，古典诗词得以进入又一个巅峰。

　　他是一代词宗--唐后主李煜。

　　由于生在末代，他一直承担着亡国的耻辱。

　　“广颡、丰颊、骈齿、一目重瞳子”，是这个君王登上帝位的辅因。

　　因为哥哥杀害了叔父，自己又病死，本一心想夺取帝位的弘冀，就这样让这个自己垂涎许久的位置落到了不想当皇帝的李煜(当时叫李从嘉)手里，真是意外。登基后改名李煜的年轻皇帝心里只想着诗词文赋，只念着山川风物。把他锁在龙椅上，关在宫中，简直无所依。

　　愁，溢满心头。

　　“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨水长东。”

　　独登西楼千百次，传下愁丝千万缕。愁，在他笔下，有形了，有意了。愁“剪不断，理还乱”。

　　李从嘉的皇位被夺了，他的福相与贵相却使家人收益。他死后，旧官祭拜，接济家人;百姓组建祠堂，怀念这仁慈的帝王。就连夺政的人也不得不佩服他的仁德，他的宽厚。

　　李煜的诗词被传承了。它们启迪了一代代文人——柳永、苏轼、秦观……

　　他的诗，是唐代文明的终结篇;他的词，是点亮宋代文化的明灯，一直高悬在宋朝的天空，点亮了一个个词人的心。同时也为广阔灿烂的中华文明开创了另一个辉煌的时代。

　　在他死后，帝王事业结束的同时，词的影响才开始。

　　王国维先生在《人间词话》中道：“词至李后主而眼界始开，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”这是引起读者跨时空共鸣的主要因素。

　　李煜词的最高造诣，应该在他的绝命词《虞美人》上。

　　当时大唐已亡，而终日沉浸在愁中的李煜终于写下了“春花秋月何时了”、“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。而这篇后人广为流传的名篇，在当时却成了压死李煜的最后一根稻草。终于，一直关注他的太宗皇帝在七月七日，后主生日那日动怒，又因看到“只是朱颜改”一句而当即下令毒死李煜。

　　一杯牵机药，愁煞无辜人。

　　李煜，虽死，精魂犹在，后人铭记着李后主的德才。诗词、文赋、书法、绘画。李煜用他的笔征服了用刀剑征服唐的宋国。李煜，以文辞而不朽!

　　关于词帝李煜的作文及李煜的词赏析范文四

　　南唐后主李煜的词,是我的最爱.我性格内向,不喜欢什么苏轼、辛弃疾，倒对千古词帝(李煜)与婉约之宗(李清照)情有独钟，也就是说我喜欢婉约词。尤其是李煜。

　　众多人认为李煜命薄为君主，我却觉得他正因为是君主才会如此伟大，要不然的话他只不过是个在浩瀚的文学史上占有一席之地的文人罢了。我们最喜欢的几首：《虞美人》、<<相见欢>>等都是他亡国之后的作品。因此我必须说：任何事情都应该从另一个角度来讲，才能得到你想不到的结果。

　　李煜前期之词，多乃宫廷之作也，只不过比其父显得有些才气，倒能和唐朝著名宫廷女诗人上官婉儿一比，不过在政治才能上，十个李煜也不如一个婉儿。不久，李煜做了一个亡国之君，在告别南京的时候留下一词《破阵子》，倒也成为极佳之作。尤其是此文中的“凤阁龙楼连宵汉，玉树琼枝做烟箩”更加体现了李煜的亡国之痛，可悲可叹啊!

　　做了俘虏后，李煜的才华如鱼得水般展现了出来。几首《望江南》还是配角，一首《相见欢》在当时就引起巨大轰动。此诗中的“无奈朝来寒雨晚来风”与“自是人生长恨水长东”可以说是千古绝唱，与《虞美人》并称为李煜的两大代表作.在加上《乌夜啼》，李煜也不愧为千古词帝了。

　　另外我必须提一下《虞美人》，李煜就是写完此词才被宋太宗害死的。此词是李煜用心血写成的。《虞美人》与《相见欢》有一个共同的特点，就是都是把恨比做东去之水。为什么呢?因为只有这样才能体现李煜的亡国之恨有多深。我敢说：亡国之恨是唯一不能化解之恨。失夫可以再娶，失长靠小，失小靠国，失国的话就无可救药了。就如水向东流，无法逆转了!

　　李煜就这样走完了他传奇的一生，我在研究李煜的分子当中只不过是一粒沙子罢可了。我终究认为李煜不可能知道，他这个可怜的人，竟给我们留下了这么多!

　　关于词帝李煜的作文及李煜的词赏析范文五

　　【李煜无言上西楼】

　　宋太祖为自己打下了江山大摆宴席，招待文武百官，朝廷上下喜气洋洋，一派欢歌笑语。可角落里坐着一个郁郁寡欢的人，没人拿正眼看他，他就是过去的风流皇帝，今日的“阶下囚”南唐后主李煜。

　　李后主强作欢颜地喝下几杯酒，酸甜苦辣一齐涌上心头，今天宋太祖请他来参加宴会，分明是在羞辱他，可他又有什么办法呢?他看着眼前的场面，恍然回到了过去他荣华富贵的日子，真是往不事不堪回首啊!就在这时，宋太祖走过来面带讥讽地问道：“听说你是江南才子，擅长吟诗作词，何不趁此大喜之日，吟唱你的得意之作，让我们欣赏欣赏呢?”

　　李后主岂敢违命。他略作沉思，就吟了一首《咏扇》诗。宋太祖听了连连称好，众官员也都随声附和，太祖无不讥讽地说：“你当初要是把做诗的功夫用来治国，也不会有今天了，可惜可惜啊!”

　　宴罢人散，夜 已深沉。李后主独自迈着沉重的脚步登上西楼。这时一弯残月挂在天空，不堪回首的往事历历在目。他推门进屋，点灯提笔，把他满腹的故国之思、亡国之恨倾诉在《相见欢》一词里：

　　无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院，锁清秋。

　　剪不断，理还 乱，是离愁，别是一般滋味，在心头。

　　关于词帝李煜的作文及李煜的词赏析范文六

　　【虞美人(春花秋月何时了)词赏析】

　　虞美人①

　　春花秋月何时了②?往事知多少③!

　　小楼昨夜又东风④，故国不堪回首月明中⑤。

　　雕栏玉砌依然在⑥，只是朱颜改⑦。

　　问君能有几多愁⑧?恰似一江春水向东流⑨。

　　【注释】

　　①这首词是李煜词中的名篇，也是他的绝命词。宋校《草堂诗余》、《草堂诗余正集》等在此词调名下有题作“感旧”。据考，应为李煜被执北赴归宋后第三年(978)所作。

　　李煜作为亡国之君，俘虏之身，深愁巨痛系于心中，对故国的思念无法排遣，作此词寄托感思。据陆游《避暑漫抄》载：“李煜归朝后，郁郁不乐，见于词语。在赐第，命故妓作乐，闻于外。又传‘小楼昨夜又东风’。并坐之，遂被祸。”李煜被赐死，并不仅仅由于这一首词。据王铚《默记》载，宋太宗赵光义派南唐旧臣徐铉往见后主，后主一见旧臣，相执大哭，“忽长吁叹曰：‘当时悔杀了潘佑李平。’铉既去，乃有旨再对，询后主何言。铉不敢隐，遂有秦王赐牵机药之事。”这就是“并坐之”的意思。

　　这首词主要抒写李煜对“往事”、“故国”的眷恋和不甘屈辱而又无可奈何的郁闷、感伤的心情。据马令《南唐书》注中说：“后主乐府词曰：‘故国梦重归，觉来泪双重。’又：“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。’皆思故国者也。”

　　这首词情真意切，寓意悠远，手法高妙，是一篇绝世佳作。词的上片，作者以“天然去雕饰”的白描手法，由景入情，用自己囚居生活的描写引出对亡国往事的痛悔心情，“何时了”与“知多少”相对，作者的深沉悔怨跃然纸上，一句“不堪回首”有千钧之重，感人至深。词的下片，作者因情见景，在自己的想象世界中揭开了自己心上的那块永远无法愈合的伤疤，愁思无限，哀鸣委婉。尤其“问君”一句，比喻生动，构想佳妙，向来被认为是千古绝唱。明王世贞《艺苑卮言》中称此句为“情语也。后主直是词手。”李煜也因此被誉为“千古情种”。

　　全词以问答起、以问答收，语言随思绪而动，结构依愁念而成，既工巧又质朴，既清新又厚重，和谐精妙，给人以一气呵成之感。

　　②春花秋月：原都是自然界中美好的景物，这里用以指代一年或一年中美好的时光。秋月，有本作“秋叶”。何时了：何时才是结束的时候。了，了结，完结。

　　③往事：指过去在“春花秋月”时的欢乐事情，泛指亡国前的帝王生活中最值得回忆和留恋的事情。知多少：指不管有多少事都记得很清楚。

　　④小楼：指李煜被俘后在汴京的寓所。昨夜：虚指，不眠之夜。东风：春风。又东风：又吹起了春风，指又一个春天来临了。

　　⑤故国：已灭亡的国家，这里指南唐。不堪：受不住，不能忍受。回首：回想、追忆，回头看。唐杜甫有《将赴荆南寄别李剑州》诗句：“戎马相逢更何日，春风回首仲宣楼。”此句意谓在明亮的月光下，回想起故国的山河，回忆起过去的欢乐，真是痛苦得令人难以忍受呵。

　　⑥雕栏：雕有花饰的栏杆。玉砌(qì)：用白玉砌成的阶台。雕栏玉砌，泛指南唐华美的宫殿。依然：旧抄本及《草堂诗余》、《花间集补》、《诗余图谱》、《全唐诗》等均作“应犹”。

　　⑦朱颜：红颜，指美人，这里泛指人。改：改变。朱颜改：这里指红润的容颜已变得苍老，此处借指物在人非，变化巨大。

　　⑧问君：这里是假设之词，是作者设问，实为自问。愁：悲愁，愁怨。全句意谓：你要问我有多少悲愁吗?

　　⑨恰似：正像。江：指长江，正是南唐境内的江。一江，就是满江。此句用比喻来回答上句的设问，意谓：我的悲愁就像东流的长江水一样，年复一年，奔流不息。

　　关于词帝李煜的作文及李煜的词赏析范文七

　　【乌夜啼(无言独上西楼)词赏析】

　　乌夜啼①

　　无言独上西楼，月如钩②。

　　寂寞梧桐深院锁清秋③。

　　剪不断，理还乱④，是离愁。

　　别是一般滋味在心头⑤。

　　【注释】

　　①此词调名于《词律》、《词的》、《花草粹编》、《全唐诗》、《词林记事》中均作《相见欢》。《词的》、《续选草堂诗余》、《古今诗余醉》等本中有题作“离怀”，《清绮轩词选》中有题作“秋闺”。《花庵词选》中调名下注云：“此词最凄惋，所谓‘亡国之音哀以思’。”

　　这首词写秋夜愁思、别情难遣的凄惋心情，深含亡国之痛、故国之思，当是李煜后期入宋后的作品。

　　词的上片借景写情，以景寓情，写作者囚居生活的无限寂寞和愁苦悲愤。起首句“无言独上西楼”，极写主人公的孤苦无依，其愁、其痛无人能解，也无法倾诉，更不能倾诉，自当“无言”，“独上西楼”，孤独苍凉中又见他的心境难平，愁思难消，语极平淡而意极凄惋。“月如钩”系目中所见，焉知不是借月残写人苦，写心情惨淡?“寂寞”是明写，直喻自己的现实处境和寂寞心境，“锁”字难得，既写景，又写情，情与景合，境与心合，一语道破天机，作者的愁情别恨终于有了着落———国破家亡、身为俘囚，连作者的心都似有了一把打不开的锁。上片三句明里写景，暗里写人，借凄凉秋景喻孤苦心情，情景交融得天衣无缝。

　　词的下片即景抒情，极抒愁意。如果说上片是淡墨描摹，那么下片就是泼墨写意，作者愁情如巨浪劈空而来，似巨木倒滚而下，无收无敛，一气呵成。“剪不断，理还乱，是离愁”把离愁物象化，也把作者的无奈刻画得淋漓尽致，比喻精妙，形象鲜活，堪称绝笔。“别是一般滋味在头心”是结语，但语意又仿佛方启，不说“正是”，而说“别是”，用笔绝妙，只可意会，不可言传。徐士俊《今古词统》中云：“七情所至，浅尝者说破，深尝者说不破，‘别是’句甚深。”即是此解。王闿运《湘绮楼词选》中亦云：“词之妙处，亦别是一番滋味”。

　　全词以凄惋的笔调抒写作者无以复加的愁苦之情，如“清水出芙蓉”，自然天成，无一丝雕饰，无半点虚情。语言极明白易晓，直露心意，感人至深，向来为人们所见重。近人俞陛云《南唐二主词辑述评》说：“后阕仅十八字，而肠回心倒，一片凄异之音，伤心人固别有怀抱。”今人俞平伯也说，此词：“虽上片写景，下片抒情，凄凉的气氛，却融会全篇。”

　　②钩：弯钩，这里指月残、弯月。

　　③梧桐：落叶乔木，柄长叶阔，材可用于制乐器。入秋梧桐落叶最早，所以“梧桐叶落”即表示秋天已来临，后常用以比喻事物衰败的征兆。《广群芳谱·木谱六·桐》：“立秋之日，如某时立秋，至期一叶先坠，故云：‘梧桐一叶落，天下尽知秋。’”锁：锁闭、封闭。唐白居易《潜别离》有“深笼夜锁独栖鸟，利剑春断连理枝”句。锁清秋：指关住清冷的秋色，即深院被清冷的秋色所笼罩。

　　④理：调理，整理。

　　⑤别是一般滋味在心头：别是，另是。一般，犹一种，一番。滋味，味道。此句用以比喻因生活变化而在心中产生的某种特殊感受。

　　关于词帝李煜的作文及李煜的词赏析范文八

　　【菩萨蛮(花明月暗笼轻雾)词赏析】

　　菩萨蛮①

　　花明月暗笼轻雾②，今朝好向郎边去③。

　　刬袜步香阶④，手提金缕鞋⑤。

　　画堂南畔见⑥，一向偎人颤⑦。

　　奴为出来难⑧，教君恣意怜⑨。

　　【注释】

　　①此词调名《尊前集》中作《子夜啼》，《词综》中作《子夜》。《花草粹编》中有题作“与周后妹”，《古今词统》中题作“幽欢”，《词的》、《续选草堂诗余》、《古今诗余醉》等本中均题作“闺思”。

　　这是一首描写男女幽会偷情的爱情词。据传是李煜和小周后偷情生活的摹写。陆游《南唐书》十六后传：“初后寝疾，小周后已入宫。后偶褰幔见之，惊曰：汝何日来?小周后尚幼，未知嫌疑，对曰：既数日矣。后恚，至死，面不向外。”马令《南唐书》后传载：“后主继室周氏，昭惠之母弟也，警敏有才思，神彩端静。昭惠感疾，后常出入卧内，而昭惠未之知也……后自昭惠殂，常在禁中。后主乐府词有‘衩袜步香阶，手提金缕鞋’之类，多传于外，至纳后乃成礼而已。翌日，大宴群臣，韩熙载以下，皆为诗以讽焉，而后主不之谴。”其它如沈雄《古今词话》和沈际飞《草堂诗余》续集眉评等也都以为这首词是李后主为小周后所作。

　　即使以上所传是真，词中所描写的事件是宫帏秽事，但从这首词的创作本身来看，它显然超出了这个范围，我们完全可以将其视为一首情真意切的爱情词。从内容描写来看，“奴”与“郎君”既可实看，也可虚指，读者大可不必按所传之事去分析理解;从艺术效果来看，词中的感情生活真实生动，描绘细致，感人至深，实际上就是一首典型的爱情作品。

　　词的上片描绘少女去赴约的情景。首句点明了时间和环境，而且这一环境和时间又是有着特殊性的，符合男女幽会偷情的特殊要求。这种视觉上的描写正好为下面“今朝好向郎边去”打好基础，做了说明。说明了少女既有情网之中的思恋期盼，但同时又心思细密，观察仔细，小心谨慎。后面两句是动作描写，既把生活场面刻画的细致入微，又符合少女私赴幽会的处境身份，明白具体而又含蕴深长。

　　词的下片是写少女见到情郎、与情郎痴情缠绵的情景。“一向”句充分地表现了少女热切的心情，炽烈的思念和柔情使得少女变得大胆起来，主动起来。而后面两句则从心态描绘转为口语道白，把少女的坦直与对爱情的渴望紧紧结合起来，具有极强的感染力。这二句也向来为人们所称道。《南唐二主词汇笺》中潘游龙称其为“极俚极真”，《词的》中茅暎称其为“竟不是作词，恍如对话矣”，《古今词话·词品》中孙琮说它“正是词家本色”。

　　这首词的思想性不是很高，但感情真挚，描写生动，艺术上独具特色。和李煜其他的描写宫廷生活的作品相比，尽管这首词也并未脱离宫廷生活的范围，但却把那种帝王生活的富贵色彩一扫而尽，“洗尽铅华”，更接近于民间的、一般人的普通生活，是李煜作品中不多见的。词中所展现的少女情怀，大胆热烈而又缜密细腻，真挚感人。词中的景物描写与少女情怀紧紧相扣，是少女每一份心思、每一个动作的最好的铺垫和渲染。这首词的视角也很独特，以少女的视觉感受、心理决定、动作情态及大胆表白为中心线索，层次鲜明，内容集中，毫无庸赘之笔。语言上清新疏淡，并带有很强的口语化，进一步鲜明了少女的性格和形象，显示出作者极高的艺术水平。这首词也正因此而一直被视为是李煜爱情题材词作的代表作。

　　②笼：侯本二主词、《古今词统》、《古今诗余醉》、《历代诗余》等本中均作“飞”;《词综》中注云：“一作‘飞’”;《词的》中作“水”。笼轻雾：笼罩着薄薄的晨雾。

　　③今朝：今夜，此时，此刻。郎边：李调元《雨村词话》中引作“侬边”。

　　④刬(chǎn)：《全唐诗》及《南唐书》中均作“衩”。刬，只，仅。刬袜，只穿着袜子着地。唐《醉公子》词中有：“刬袜下香阶，冤家今夜醉。”步：这里作动词用，意为走过。香阶：台阶的美称，即飘散香气的台阶。

　　⑤手提：《雨村词话》、《寿域词》中均作“手携”。金缕鞋：指鞋面用金线绣成的鞋。缕，线。

　　⑥画堂：古代宫中绘饰华丽的殿堂，这里也泛指华丽的堂屋。南畔：南边。畔，吴讷《唐宋名贤百家词》本《尊前集》中将“畔”误作“伴”。

　　⑦一向：《词综》、《古今词话》、《古今词统》、《全唐诗》等本中均作“一晌。”一向，同一晌，即一时，刹时间。偎：《古今诗余醉》中当作“畏”。偎，紧紧地贴着，紧挨着。颤：由于心情激动而身体发抖。

　　⑧奴：《词综》、《全唐诗》、《尊前集》中均作“好”。《词综》注中云：一作‘奴’。奴，古代妇女自称的谦词，也作奴家。出来：《花草粹编》中作“去来”;《词综》中在“出”字下注云：“一作‘去’。”

　　⑨教君：晨本二主词、《词苑丛谈》中均作“教郎”;《雨村词话》及《寿域词》中均作“从君”。教君，让君，让你。恣(zì)意：任意，尽情，放纵。恣，放纵，无拘束。怜：爱怜，疼爱。

　　关于词帝李煜的作文及李煜的词赏析范文九

　　【蝶恋花(遥夜亭皋闲信步)词赏析】

　　蝶恋花①

　　遥夜亭皋闲信步②。乍过清明③，早觉伤春暮④。

　　数点雨声风约住⑤，朦胧淡月云来去⑥。

　　桃李依依春暗度⑦，谁在秋千⑧，笑里低低语?

　　一片芳心千万绪⑨，人间没个安排处⑩。

　　【注释】

　　①关于此词作者，向有不同说法。宋杨绘《时贤本事曲子集》以为是李冠作，《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今词统》等均是此说。而《欧阳文忠公近代乐府》中载为欧阳修作。以为此词是李煜作的有《尊前集》、《花草粹编》、《全唐诗》、《历代诗余》、《南唐二主词》等，现一般依此说。此词于《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今诗余醉》等本中均有题作“春暮”。

　　这首词抒写主人公感伤春景、怀忧自伤的情怀，从词意上看，当是李煜中、后期的作品。

　　词的上片写主人公信步闲情、伤春感怀的情形。开篇起句点明时间(“遥夜”)、地点(“亭皋”)和活动(“闲信步”)，简约而明白，一个月夜无眠、独自水边散步的主人公呈现在读者面前。其中“闲”字有深意，看起来是闲逸、闲适，而其实是心中烦闷、长夜难眠、独自伤怀的无以自解，只好无聊、无奈地信步游走，是闲极而烦之意。这也正好引出二、三句作解：清明刚过，却已春去。“乍过”与“早觉”相对，笔意相承而词意相反，表现出主人公的心境与现实情景的反差和对立。“春暮”不是实景，而是心境，关键在一“伤”字，伤春即是伤己，所以“闲信步”和“伤春景”等等，都是主人公自伤无奈心情的客观映照，“伤”字一出，有动感，有情怀，片景皆活。后二句是以主人公视听之觉来写景，以情见景，以景映情，十分形象。雨随风往，风卷云收，作者以“约住”状之;云散月出，云拢月淡，作者用“朦胧”画之。极生动、极形象，而又极具神韵，尤其从中可见主人公心随风雨、情如云月的伤春情怀，淡雅有致而又曲意绵延，直为情语。难怪俞陛云赞其“殊妙”(《南唐二主词辑述评》)。而沈谦《填词杂说》中说虽是佳句如“红杏枝头春意闹”、“云破月来花弄影”，俱不及“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去”，确是解人。

　　词的下片写主人公感慨春去、无以自慰的悲愁情怀。“桃李依依”本是明媚春光，但春却已溜走。正仿佛人生中岁月流逝总是无可挽回，一个“暗”字，依恋之情俱在，无奈之怀别出，含蓄委婉，曲笔有致。可惜此景稍寂，于是作者笔锋一转，“谁在秋千，笑里低低语”，以活动的景色与上句形成对比，借以昭示主人公欲静不能的心情。这种对比和反差是如此巨大，春光虽好却偏要溜走，他人欢情而唯我独伤，相映见意，别具深韵。最后二句“一片芳心千万绪，人间没个安排处”直抒胸臆，张口即出，语尽而情不绝，言收而意更进，主人公千愁万恨在心头，无人能解无处平的情怀喷薄涌出，无以自收。陈继儒《南唐二主词汇笺》中曾云：“何不寄愁天上，埋忧地下?”虽解其意，不解其情也。

　　全词多用白描手法，信笔画之，信手拈之，但一切景语皆为情语，这是李煜词作的基本风格。这首词写愁情春恨，多用对比，多造反差，实是用心去见景，用情去感物，其中作者的心境总与现实景象有极大的对立，因此也才有人指出词为李煜晚期的作品，不无道理。总看全词，质朴无华，淡雅疏朗，含蓄悠远，有“疏而能深，淡而能远”的艺术风格。

　　②遥夜：长夜，深夜。亭皋(gāo)：水边的亭子。皋，水边地。闲：吴本二主词中误作“闭”。闲，安闲。信步：随意行走，漫步。

　　③乍过：刚过，才过。清明：清明节，二十四节气之一，在每年的四月四、五或六日。我国有清明节踏青、扫墓的习俗。《逸周书·周月》中记载：“春三月中气，惊蛰、春分、清明。”

　　④早觉：《历代诗余》、《全唐诗》、《古今词统》等本中均作“渐觉”。春暮：春晚。

　　⑤约：约束，约住。住：遮拦住。全句意思是指雨声被风声遮住。

　　⑥淡月：不太明亮的月亮或月光。云来去：指云彩飘浮不定。

　　⑦桃李：《古今词统》、《词的》、《尊前集》、《类编草堂诗余》等本均作“桃杏”。桃李，桃花和李花。《诗·召南》中有：“何彼矣，华如桃李。”之句。后因以“桃李”形容人的容貌姣美。依依：形容鲜花盛开的样子。春暗度：指春光在不知不觉之中悄然而过。暗，悄悄，不知不觉。度：通渡，越过，过去。

　　⑧秋千：运动和游戏用具，架子上系(jì)两根长绳，绳端拴一块板，人在板上前后摆动。

　　⑨芳心：即花蕊。这里指女人的心。

　　⑩安排：安置排解。

　　关于词帝李煜的作文及李煜的词赏析范文十

　　【谢新恩(庭空客散人归后)词赏析】

　　谢新恩①

　　庭空客散人归后②，画堂半掩珠帘③。

　　林风淅淅夜厌厌④。小楼新月，回首自纤纤⑤。

　　春光镇在人空老⑥，新愁往恨何穷⑦!

　　金窗力困起还慵⑧。一声羌笛⑨，惊起醉怡容⑩。

　　【注释】

　　①此词调名在《花草粹编》、《历代诗余》、《全唐诗》等本中均作《临江仙》。王国维二主词校勘记中云：“此亦临江仙调。”《词谱》在《临江仙》调名下注曰：“李煜词名《谢新恩》。”又于所录张泌词后注曰：“又李煜词，后段起句‘春光镇在人空老’，柳永词本之，皆与此词平仄全异。至平仄小异者，李煜词前后段第二句‘蝶翻轻粉双飞’，‘望残烟草低迷’，‘蝶’字、‘望’字俱仄声，‘轻’字、‘烟’字俱平声。”由此，有观点认为这首词自“春光”句以下应做另外一首。又《全唐诗》亦云：“李后主《临江仙》前后两调，各逸其半。”所以这首词大概是在收集整理时由两个半首词合成的，也可以视为两首。

　　词的上片(即前一首词)，写的是客散人去后庭院的空寂和夜月的冷清。从词意上看，这里应该写的算是秋景，主人公应是一个寂寞满怀的人。每一种景物、每一个场面都蕴含了一种无法言表的落寞，尤其“厌厌”和“纤纤”等词，更是烘托了作者无以自遣的怅愁之情。从词的写法上看，以空起，以静收，虚者多，实者少，情绪气氛浓，直言胸臆淡，有空灵透剔之特色。

　　词的下片(即后一首)，写主人公春晨困起后感愁伤恨的心情。春光依旧明媚，人却已空然老去，眼前美景并不能吸引作者、给作者以愉悦，往日今日的新愁旧恨总是郁于心头，只想醉卧不起，但却偏被羌笛惊醒，于是情绪愈发低沉，心情更加郁闷。从词意和写法上看，这首词和前一首不是写于同一时间，因为描写的是春、秋不同景色。但两首词的思想情绪却不乏相同之处。从大的时期看，可能是李煜中期的作品(尤其是后一首)。虽然两首词都不完整，但我们仍可以从中对李煜的艺术功力有约略的认识。

　　②归：离去。

　　③珠帘：《全唐诗》中作“朱帘”。珠帘，以珍珠缀成的帘子。

　　④淅淅(xīxī)：指风声。厌厌：漫长、久长的样子。南唐冯延巳《长相思》中有词句云：“红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟。”《诗小雅·湛露》中云：“厌厌夜饮，不醉无归。”

　　⑤纤纤(xiānxiān)：小巧、尖细的样子。这里用来形容蛾眉似的新月的纤巧。南朝宋鲍照《玩月城西门廨中》中有诗句：“始见西南楼，纤纤如玉钩。”

　　⑥镇在：长在，安在。镇，犹常，长久。唐太宗《咏烛》中有句：“镇下千行泪，非是为恩人。”

　　⑦何穷;什么时候才是尽头，即无穷无尽的意思。

　　⑧窗：《词谱》中作“刀”。金窗，又称黄金窗，宫廷中装饰华美的窗户。力困：力乏。慵：《花草粹编》中误作“墉”，慵，懒。

　　⑨羌(qiāng)笛：羌，中国古代少数民族之一，原住在以青海为中心，南至四川，北接新疆的一带地区。东汉时移居今甘肃一带。因其主要居于西北西南地区，又称西羌。据说笛为羌族乐器。东汉马融《笛赋》中所载：“近世双笛从羌起，羌人伐竹未及已。龙鸣水中不见已，截竹吹之声相似”。

　　⑩醉怡(yí)容：酒醉以后脸上泛起红晕的容颜。怡，舒适愉快，喜悦的样子。

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